男同 影片 文汇·片场视听｜给鲍勃·迪伦的代表作作念“音配像”

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鲍勃·迪伦的列传片《摇滚诗东说念主：未知的传奇》选在周二责任日上映，上映十天，票房没能冲破100万元，一个匪夷所想的数字。哪怕这位20世纪的超等巨星在2016年被授予诺贝尔文体奖，他的旧事在今天的电影市集成了冷到冰点的题材。

影片英文名ACompleteUnknown，另有华文译名《无名小辈》。这个片名的字面意旨是双关的。1960年代初，19岁的迪伦背着吉他从明尼苏达来到纽约，在纽约城南的西格林威治村初试歌声，他实在是“无名小辈”。短短两年后，22岁的迪伦用口琴和木吉他伴奏，唱出《谜底在风中飘》，好意思国民谣的重生代巨星就此起飞。但是他辨认演出好意思国民谣的精神首长，在第三次投入新港民谣音乐节时，他戴着墨镜、脚穿尖头靴、抱着电吉他走上舞台，他的这场“插电”摇滚首秀，不仅激勉现场的杂沓词语，也在改日的许多年里成了高深的“谜中之谜”。民谣偶像背弃“庞杂的吉他和东说念主声”，转向电音摇滚，这是于今众说纷纭的“未知传奇”。

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导演詹姆斯·曼高德在电影里拍出来的显着是后一种兴致。导演在创作中反复裸露的立场，以及电影带给不雅众的热烈直不雅意想，是把迪伦行为峻岭仰止的传闻，这不是一个不错围聚的传主，而是不可知的“神”。

但是这一轮电影造神，导演和编剧的想路暴清爽悼念的惰性。140分钟的电影，对1960年代，对民谣，对迪伦，莫得提供出任何新的想路或新的设想。熟谙的配方诓骗了画面：天选之子一鸣惊东说念主，唱片工业因为逐利而保守，被包装的翻唱比原创更受接待，有创作力的年青东说念主被巡演体系克扣，以及音乐东说念主的里面分化，不同的创作群体壁垒森严，民谣原教旨见识视电音、摇滚和跨界为为鬼为蜮。1960年代距离当前不算太久，而电影成了一系列东说念主云亦云论断的铺陈。独一例外的细节是1962年秋天古巴导弹危境爆发时，纽约城里凡是有家底、有路说念的东说念主家全跑了，下城区真是成了生化危境事后的空城——在大鸿沟的不合时尚里，这个一闪而过的片断不测纯真。

可意料的，这个故事里的女性形象和群像是乏味的。来到迪伦身边的小姐，金发妹妹西尔维是头脑浅易的傻白甜，跟风1960年代的学生领略，当她说出各式种种的“见识”和“平权”，她其实不解白我方到底在说什么。这对小情侣看完贝蒂·戴维斯主演的《扬帆》，女孩满腔热心地用流行的“女性觉悟”解读这部1942年的老电影，迪伦心不在焉地说出：“女主角仅仅想有些变化，至于如何变和变化以后，她是顺风张帆的。”这么的细节里有着露骨且冷情的讥讽，仿佛这盲目又赔本灵敏的女孩注定只但是音乐天才少年微末时的过客。另一个棕发歌手琼看起来是酷女孩，但脑袋里的才华不可和她的天生嗓音成正比，她世俗的自私见识和迪伦清亮跋扈的作风组成对照组。这些小姐仰望迪伦，衬托他，她们的才华不及以和他并肩同业，以至于她们不得不耐劳，充任男神艺术东说念主生的耗材。

编剧和导演不屑于匀出心想给女性变装，可他们相似莫得掀开迪伦精神天下的打算。男主角提莫西·查拉梅显而易目力参考了一切不错参考的迪伦公开影像而已，除了嗑药，他让我方的形象和活动细节复制黏贴1960年代的迪伦。这不是主动的演出，也不是走火入魔的“上身”。在这么的演出里，既看不到演员本东说念主的在场，也看不到被再现的迪伦的在场，这是莫得灵的傀儡，一个名义的形象，演员和变装齐被不可见的力量律例——画面上的迪伦，或查拉梅，仅仅一个容器，他们是为了迪伦的音乐、为了他的歌声而存在的。

《未知的传奇》不是一部寂然的电影，查拉梅给出的也不是对一个变装无缺自洽的演出，影像和演出寄生于迪伦的音乐。导演曼高德直白地说过：“这部电影为迪伦的歌而生，为了把那些歌曲带到大银幕上。”他莫得才调写出有斥地性的脚本，然而即即是不想跳跃的套路化情节，也弥漫充任绳子串联起迪伦在1959至1965年间的创作。歌声填充140分钟的电影期间，这让东说念主本旨饶恕等闲的影像和演出，至少，导演和演员们懂得谦善大地对迪伦，他们贯注翼翼地惊叹着音乐的无缺，他们对平凡自我的心中罕有，哀而不伤地衬托着后生艺术家迪伦的闪光肖像。剧作和影像的乏善可陈，以致让不雅众把提防力聚会在听觉，音乐和传颂的灵韵被惊叹了，这是给迪伦的代表作作念了一次大型“音配像”。

1965年，迪伦莫得老憨厚实地作念民谣的流量巨星男同 影片，他废弃了他的粉丝，辨认加入民谣歌手的“合作阵营”去捍卫“民谣的纯正”。意大利普利亚地区有句成语：接受意味着保留火种，而不是守着炉灰。期间还是阐述，迪伦是勇敢的接受者，他遗弃了炉灰，带着火种走了很远。至于这部《未知的传奇》，这是电影责任者认清自己才调局限后，至少让电影发挥了绪论的功能，它是中介，是镜面，让今天的东说念主们看到“迪伦的火”在镜子里的映像。