十方兄弟与学生开房 石黑一雄谈《远山淡影》

译者：易二三十方兄弟与学生开房

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校对：覃天

石黑一雄于今仍铭记他写稿《远山淡影》时的状况：在加的夫的一间屋子里，弓着背坐在餐桌前。那时他才20多岁，当今照旧70岁了。

他说：「我那时并不知谈这本书会出书，更不祥情我方会成为别称作者。但这个故事仍然是我性掷中最热切的部分之一，不仅因为它是我演义写稿生涯的起初，还因为它匡助了我去向理对于日本的身份招供问题。」

石黑一雄

《远山淡影》初度出书于1982年，是一部将英国与日本、当今与昔时联系在全部的家庭故事。如今，电影版的出现为这个谜团提供了一个新的框架，一个全新的山景视角。

该片由石川庆编剧并执导，作风典雅丽都、三念念此后行；通过全心铺设的痕迹，将80年代初郊区一处烧毁的住宅与战后被毁的、武断的长崎联系在全部。东谈主到中年的悦子早已在英国假寓，她对英年早逝的长女的气运耿耿于心。她的赤子子尼姬是别称初出茅屋的作者，生活拮据，渴慕一举成名。尼姬有一台繁重的灌音机，有着大把技能消磨，某天，她说谈：「姆妈，你能给我讲讲你们以前在日本的生活吗？」

《远山淡影》

在2017 年授予石黑一雄诺贝尔文体奖时，瑞典学院对他的著述所蕴含的情谊力量以及他对 「记挂、技能和自我垄断」的存眷致以敬意——这些主题纠合了他的总计演义，不管他容颜的是庄园里的下东谈主（《长日将尽》）、精英投寄学校里奉献我方的少幼年女（《别让我走》），如故亚瑟时间英国的老年流浪者（《被掩埋的巨东谈主》），尽管在《远山淡影》中，它们似乎最迫临这位作者的故乡。

故事走马看花地挖掘了石黑一雄的眷属历史，以及他我方行动长崎出身的孩子、五岁时移居英国的混称身份。电影版将在戛纳电影节首映，有可能在棕榈树、游艇和丽都的讳饰中迷失。而文化错位在很猛过程上恰是这个故事的主题。

《远山淡影》

我很想把尼姬——这位不善言辞的年青女作者——看作是石黑的另一个自我。事实上，他说她「与其说是一个作者，不如说是一个『读者替身』。」她是故事的切入点，也大致是咱们穿越叙事迷宫的引线。石黑一雄补充说，一件可能在今天很难确信的事情是，大无数现代英国读者皆对日本故事和东谈主物有所招架，需要一个让东谈主舒适的西方形象来匡助他们松弛情愫。

影片中的尼姬由卡米拉·爱子饰演，她刚从布里斯托尔老维克戏剧学校毕业。在她看来，这个脚色是故事的探寻者，是不雅众的眼睛，而影片自身则是两个女东谈主尽力不异的故事。她说：「我并莫得想过——也许应该这样想——我在演出石黑先生。」

值得一提的是，她与石黑一雄分享着不异的夹杂文化遗产。爱子是英日混血儿——她的母亲是日本东谈主。「行动混血儿，我老是很难单单为日本东谈主或英国东谈主言语，因为我不祥情我方是哪一边的。在日本，我是番邦东谈主；在这里，我是亚洲东谈主。行动别称演员，我是一个试图在夹缝中糊口的东谈主。」

尼姬诚然不是石黑一雄。尽管如斯，他如故承认两东谈主之间有相似之处，「在尼姬身上，我看到了我方的影子——在不雅看卡米拉·爱子的精彩演出时，我也猜度了这少许——那即是她在勾引母亲回忆另一个愈加悠扬的时间时，流理会的时而不舒缓、时而汗下顽皮的意思意思心。」

毕竟，母亲才是故事中最热切的脚色。从某种真义真义上说，悦子过着两种生活，是两个不同的东谈主。在80年代的英国，她是一位受东谈主尊敬的丧偶的音乐教练。而在原枪弹爆炸七年后的长崎，她是一个受罪遭难的年青新娘，受到了对腹中胎儿有潜在危机的放射耻辱。她需要一个一又友或一条逃生阶梯。但她从来皆不是一个十足可靠的叙述者——她告诉尼姬的家庭故事最终与事实不符。

石黑一雄的母亲是何如评价《远山淡影》的？他说：「我认为，在我的总计作品中，这本书对她来说是最极端的之一。在我启动写这本书之前，里根/勃列日涅夫时间的冷战病笃场面愈演愈烈，她对我说，她以为有必要向我阐发她在长崎的一些阅历。一方面是因为我是她的下一代，另一方面亦然因为我想成为别称作者，有契机将一些东西传承下去......《远山淡影》莫得平直使用她的任因何事，但我想她认为这本书是这些故事的某种演变，比我自后写的书更接近她的东谈主生。」石黑的母亲于2019年逝世，享年92岁。看完石川庆的改编后，他想：「真缺憾她没能看到这部电影。」

电影是石黑一雄一直以来的爱好，对他的写稿的影响不亚于文体。他最近最心爱的电影包括得到奥斯卡奖的动画片《猫猫的魔幻飘摇》（阐发一只在大激流中幸存的灰色小猫的故事），以及法国司法题材的电影《陨落的审判》和《圣奥梅尔》（「法国司法真实是这样运行的吗？如故这些皆只是设想的法司法庭？」）

《圣奥梅尔》

几年前，在创作演义的罅隙，他撰写了《生之欲》的脚本——这部电影改编自黑泽明1952年的同名经典作品，将故事布景移植到了伦敦，由比尔·奈伊和艾米·卢·伍德主演。趁便提一下，在《远山淡影》里的街谈上，咱们不错瞟宥恕版《生之欲》的海报。

对电影的喜爱是一把双刃剑。当我方的作品被改编时，它是匡助如故不容？石黑一雄说，但愿是前者，他老是保抓着安全距离。「我有一条严格的律例，即是不去改编我方的任何演义，」他通过电子邮件向我补充谈。「惟有我保抓精采的距离，我认为我方不一定是个艰巨。我老是向导演强调，他们必须十足领有我方的电影——不需要对我恭恭敬敬。」

莫昌特-伊沃里制片公司对《长日将尽》（又译《告别有好天》）进行了近乎完整的改编。马克·罗曼尼克和亚历克斯·加兰改编的《别让我走》则恰到平正地展现了萦绕心头的寒意。两部影片皆保留了石黑一雄的私有作风和韵味。克制而节约；深千里的机要感。不外，这两部影片领先仍然是电影。它们被允许从文本之上搬动出来，并符合新的栖息地。

「这只是是我个东谈主的倡导，」他说，「但我倾向于电影版将故事接续下去，而不是像外文疆域书那样诚恳地翻译。我知谈好多演义家听到我这样说会很恼火......问题是，我看了好多好多电影，当改编自名著的电影弗成效时，95%的情况下皆是因为导演过于尊重原著。」他认为，册本和电影天壤之隔。「它们偶而实在是对立的。」

《远山淡影》

在《远山淡影》中，悦子把我方的故事请托给了尼姬。尼姬则会按照我方的真义来将它们付诸笔端。因此，这是一个对于家庭故事的家庭故事，意志到它们是如安在阐发中诬陷和变化的。每个故事皆受制于不异的文化静态。它们在翻译中被改编、推敲、丢成仇找回。以致不错说，这即是故事的人命力地方。

「还有一件事，」石黑一雄说。「我刚才所说的饱读舞电影改编将故事『接续下去』，听起来像是自谦。但骨子上这是一种风光。我但愿我的故事能像荷马的史诗一样，或者像某些童话和听说一样，穿越几个世纪和不同的文化，不休改编和发展，以知足不同读者的需求。我的演义自身即是由我过往所禁受、收受和创新的素材组成的。当故事从书本被搬上银幕时十方兄弟与学生开房，就像是一个篝火晚会般的契机：故事应该在这个技能接续成长和发展。」